Vishweshwar Bhat Column: ಅಕ್ಷರಲೋಕದ ಆತ್ಮಸಂಗೀತವೂ, ಫಾಂಟ್‌ʼಗಳ ವಿಶಿಷ್ಟ ಲೋಕವೂ !

ಇದೇ ಅಂತರಂಗ ಸುದ್ದಿ

ನನಗೆ ಫಾಂಟ್‌ಗಳೆಂದರೆ ಬಹಳ ಇಷ್ಟ. ಅದು ಕನ್ನಡ ಅಥವಾ ಇಂಗ್ಲಿಷ್ ಅಕ್ಷರಗಳಾಗಿರಬಹುದು, ನಾನು ಅಕ್ಷರ ಶೈಲಿಯನ್ನು ಅವುಗಳನ್ನು ನೋಡುತ್ತಾ ಕುಳಿತು ಬಿಡುತ್ತೇನೆ. ಅವುಗಳ ವಿನ್ಯಾಸದ ಬಗ್ಗೆ ರೋಮಾಂಚಿತನಾಗುತ್ತೇನೆ. ಕೆಲವು ಸಲ ನನಗೆ ಅವುಗಳನ್ನು ನೋಡುವುದನ್ನು ಬಿಟ್ಟು ಮುಂದೆ ಓದಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗುವುದಿಲ್ಲ.

ಫಾಂಟ್‌ಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದ ಪುಸ್ತಕಗಳನ್ನು ಓದುವುದೂ ಇಷ್ಟವೇ. ಫಾಂಟ್ ಬಗ್ಗೆ ಆಸಕ್ತಿ ಇರುವ ವ್ಯಕ್ತಿಗಳು ಸಿಕ್ಕರಂತೂ ಮುಗಿದೇ ಹೋಯಿತು. ಆ ವಿಷಯ ಬಿಟ್ಟು ಬೇರೆಡೆ ಕದಲಲು ಮನಸ್ಸಾಗುವು ದಿಲ್ಲ. ಗ್ರಾಫಿಕ್ ಡಿಸೈನಿಂಗ್ ಲೋಕದಲ್ಲಿ ಇದಕ್ಕೆ ಒಂದು ಸುಂದರವಾದ ಹೆಸರಿದೆ- ‘ಟೈಪೋ ಫಿಲಿಯಾ’ ( Typophilia ). ಅಂದರೆ ಅಕ್ಷರಶೈಲಿ ಅಥವಾ ಫಾಂಟ್‌ಗಳ ಮೇಲೆ ಇರುವ ತೀವ್ರವಾದ ವ್ಯಾಮೋಹ. ಅಕ್ಷರಗಳ ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಅಧ್ಯಯನಕ್ಕೆ ಟೈಪೋಗ್ರಫಿ ಅಂತಾರೆ.

ಫಾಂಟ್ (Font) ಅಥವಾ ಅಕ್ಷರಶೈಲಿ ಎಂಬುದು ಕೇವಲ ಕಣ್ಣಿಗೆ ಕಾಣುವ ಚಿತ್ರವಲ್ಲ. ಅದು ಭಾಷೆಗೆ ಜೀವ ನೀಡುವ ಕಲೆ. ನಾವು ದಿನಾಲೂ ಸ್ಮಾರ್ಟ್ಫೋನ್‌ಗಳು, ಪುಸ್ತಕಗಳು, ಪತ್ರಿಕೆಗಳು ಮತ್ತು ಜಾಹೀ ರಾತುಗಳಲ್ಲಿ ಸಾವಿರಾರು ಅಕ್ಷರಗಳನ್ನು ನೋಡುತ್ತೇವೆ. ಆದರೆ ಅವುಗಳ ಹಿಂದೆ ಒಂದು ರೋಚಕ ಇತಿಹಾಸ, ವಿಜ್ಞಾನ ಮತ್ತು ಮಾನಸಿಕ ಪ್ರಭಾವ ಅಡಗಿದೆ. ನಾವು ಇಂದು ಬಳಸುವ ಫಾಂಟ್ʼಗಳ ಹಿಂದೆ ಶತಮಾನಗಳ ಇತಿಹಾಸವಿದೆ. ಹದಿನೈದನೇ ಶತಮಾನದಲ್ಲಿ ಜೊಹಾ ಗುಟೆನ್‌ ಬರ್ಗ್ ಮುದ್ರಣ ಯಂತ್ರವನ್ನು ಕಂಡುಹಿಡಿದಾಗ, ಮೊಟ್ಟಮೊದಲ ಬಾರಿಗೆ ‘ಬ್ಲ್ಯಾಕ್‌ ಲೆಟರ್’ ಎಂಬ ಫಾಂಟ್ ಶೈಲಿಯನ್ನು ಬಳಸಿದ. ಅದು ಅಂದಿನ ಕೈಬರಹವನ್ನು ಹೋಲುತ್ತಿತ್ತು.

ಇಂಗ್ಲಿಷ್ ಫಾಂಟ್‌ಗಳ ಪ್ರಪಂಚ ನಿಜಕ್ಕೂ ಒಂದು ಮಹಾಸಾಗರ. ಇಲ್ಲಿ ಲಕ್ಷಾಂತರ ಅಕ್ಷರ ಶೈಲಿಗಳಿವೆ ಮತ್ತು ನೀವು ಹೇಳಿದಂತೆ, ಪ್ರತಿಯೊಂದು ಫಾಂಟ್‌ನ ಹಿಂದೆಯೂ ಒಬ್ಬ ವಿನ್ಯಾಸಕನ ಕಠಿಣ ಪರಿಶ್ರಮ, ಐತಿಹಾಸಿಕ ಹಿನ್ನೆಲೆ ಹಾಗೂ ರೋಚಕ ಕಥೆಗಳಿವೆ. ಇಂಗ್ಲಿಷ್ ಟೈಪೋಗ್ರಫಿಯ ಇತಿಹಾಸವನ್ನು ಬದಲಿಸಿದ ಮತ್ತು ಜಗತ್ತಿನಾದ್ಯಂತ ಸದ್ದು ಮಾಡಿದ ಕೆಲವು ಫಾಂಟ್‌ಗಳಿವೆ. ಆ ಪೈಕಿ ಟೈಮ್ಸ್ ನ್ಯೂ ರೋಮನ್ ಮುಖ್ಯವಾದುದು. ಟೈಮ್ಸ್ ನ್ಯೂ ರೋಮನ್ ಮುದ್ರಣ ಮತ್ತು ಡಿಜಿಟಲ್ ಲೋಕದ ದೈತ್ಯ ಸಾಮ್ರಾಟ.

ಇದನ್ನೂ ಓದಿ: Vishweshwar Bhat Column: ಫೇಸ್‌ʼಬುಕ್‌ʼನಲ್ಲಿ ಜವಾಬ್ದಾರಿಯಿಂದ ಕಾಮೆಂಟ್‌ ಮಾಡಬೇಕು, ಏಕೆಂದರೆ...!

ಸ್ಟ್ಯಾನ್ಲಿ ಮಾರಿಸನ್ ಮತ್ತು ವಿಕ್ಟರ್ ಲಾರ್ಡೆಂಟ್ ಜಂಟಿಯಾಗಿ ಸೃಷ್ಟಿಸಿದ ಈ ಅಕ್ಷರ ಶೈಲಿಯ ಹಿಂದೆ ನಾವೆಲ್ಲರೂ ಬೆರಗಾಗುವ ಹಲವು ಸ್ವಾರಸ್ಯಕರ ಸಂಗತಿಗಳಿವೆ. ಈ ಫಾಂಟ್ ಹುಟ್ಟಲು ಪ್ರಮುಖ ಕಾರಣ ‌ಸ್ಟ್ಯಾನ್ಲಿ ಮಾರಿಸನ್ ಅವರ ನೇರ ನಡೆ ನುಡಿ. 1929ರಲ್ಲಿ ಆತ ಲಂಡನ್‌ನ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ‘ದಿ ಟೈಮ್ಸ್’ ಪತ್ರಿಕೆಯಲ್ಲಿ ಒಂದು ಲೇಖನ ಬರೆದ. ಅದರಲ್ಲಿ, ‘ನಿಮ್ಮ ಪತ್ರಿಕೆಯ ಮುದ್ರಣ ತೀರಾ ಕಳಪೆಯಾಗಿದ್ದು ಬಳಸುತ್ತಿರುವ ಫಾಂಟ್ ಅತಿ ಹಳೆಯದಾಗಿದೆ’ಎಂದು ಬಹಿರಂಗವಾಗಿಯೇ ಬೈದಿದ್ದ. ಇದರಿಂದ ಪ್ರಭಾವಿತರಾದ ಪತ್ರಿಕೆಯ ಮ್ಯಾನೇಜ್‌ಮೆಂಟ್, ಹಾಗಾದರೆ ನೀವೇ ನಮಗೊಂದು ಹೊಸ ಫಾಂಟ್ ಸೃಷ್ಟಿಸಿ ಕೊಡಿ’ ಎಂದು ಸವಾಲು ಹಾಕಿ ಅವರನ್ನು ಕೆಲಸಕ್ಕೆ ನೇಮಿಸಿಕೊಂಡಿತು.

ಅಂದಿನ ಕಾಲದಲ್ಲಿ ಪತ್ರಿಕೆಗಳ ಕಾಗದದ ಬೆಲೆ ದುಬಾರಿಯಾಗಿತ್ತು. ಹೀಗಾಗಿ, ಕಡಿಮೆ ಜಾಗದಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚು ಸುದ್ದಿಗಳನ್ನು ತುಂಬಬೇಕಾದ ಅನಿವಾರ್ಯತೆ ಇತ್ತು. ಮಾರಿಸನ್ ಅಕ್ಷರಗಳ ಅಗಲವನ್ನು ಕೊಂಚ ಕಡಿಮೆ ಮಾಡಿ, ಎತ್ತರವನ್ನು ಹಾಗೇ ಉಳಿಸಿಕೊಂಡ. ಇದರಿಂದಾಗಿ ಪುಟದ ಜಾಗ ಉಳಿಯಿ ತಾದರೂ, ಅಕ್ಷರಗಳು ಒಂದಕ್ಕೊಂದು ಅಂಟಿಕೊಂಡಂತೆ ಕಾಣದೆ ಓದಲು ಅತ್ಯಂತ ಆರಾಮ ದಾಯಕವಾಗಿದ್ದವು. ಜಾಗ ಉಳಿಸುವ ಈ ‘ಜಿಪುಣತನ’ದ ವಿನ್ಯಾಸವೇ ಮುಂದೆ ಈ ಫಾಂಟ್‌ನ ಯಶಸ್ಸಿನ ಸೂತ್ರವಾಯಿತು.

ಅಚ್ಚರಿಯ ವಿಷಯವೆಂದರೆ, ಈ ಫಾಂಟ್ ಅನ್ನು ತನ್ನ ಸ್ವಂತ ಬಳಕೆಗೆ ಮಾತ್ರ ಸೃಷ್ಟಿಸಿಕೊಂಡಿದ್ದ ’ದಿ ಟೈಮ್ಸ್’ ಪತ್ರಿಕೆ, ಇದರ ಮೇಲಿನ ಸಂಪೂರ್ಣ ಹಕ್ಕುಸ್ವಾಮ್ಯವನ್ನು ತನ್ನ ಬಳಿ ಉಳಿಸಿಕೊಳ್ಳಲಿಲ್ಲ. ಕೇವಲ ಒಂದು ವರ್ಷದ ನಂತರ, ಇದನ್ನು ಸಾರ್ವಜನಿಕ ಬಳಕೆಗೆ ಮುಕ್ತಗೊಳಿಸಲಾಯಿತು. ಇಷ್ಟೊಂದು ಅದ್ಭುತ ಫಾಂಟ್ ಉಚಿತವಾಗಿ ಸಿಕ್ಕಾಗ ಜಗತ್ತಿನ ಇನ್ನುಳಿದ ಪತ್ರಿಕೆಗಳು ಮತ್ತು ಪ್ರಕಾಶಕರು ಮುಗಿಬಿದ್ದು ಇದನ್ನು ಬಳಸಲಾರಂಭಿಸಿದರು.

ಕಂಪ್ಯೂಟರ್ ಲೋಕಕ್ಕೆ ಮೈಕ್ರೋಸಾಫ್ಟ್ ಕಾಲಿಟ್ಟಾಗ, ಅವರು ಇಡೀ ಜಗತ್ತಿಗೆ ಸುಲಭವಾಗಿ ಅರ್ಥ ವಾಗುವ ಫಾಂಟ್‌ಗಾಗಿ ಹುಡುಕುತ್ತಿದ್ದರು. ಅವರ ಕಣ್ಣಿಗೆ ಬಿದ್ದದ್ದೇ ಟೈಮ್ಸ್ ನ್ಯೂ ರೋಮನ್. ಪರಿಣಾಮವಾಗಿ, ದಶಕಗಳ ಕಾಲ ಪ್ರತಿಯೊಬ್ಬರ ಕಂಪ್ಯೂಟರ್ ಆನ್ ಮಾಡಿದಾಗ ಮೊದಲು ಕಾಣಿಸುತ್ತಿದ್ದದ್ದೇ ಈ ಫಾಂಟ್. ಆಫೀಸ್ ನೋಟಿಸ್‌ನಿಂದ ಹಿಡಿದು ಕಾಲೇಜು ಪ್ರಾಜೆಕ್ಟ್‌ಗಳವರೆಗೆ ಇಂದಿಗೂ ಅಧಿಕೃತ ದಾಖಲೆಗಳಿಗೆ ಇದೇ ಮೊದಲ ಆಯ್ಕೆ.

ಯಾವುದೇ ಇಂಗ್ಲಿಷ್ ಕಾದಂಬರಿ ಅಥವಾ ಸಾಹಿತ್ಯದ ಪುಸ್ತಕವನ್ನು ತೆರೆದರೆ ಅಲ್ಲಿ ಗ್ಯಾರಾಮಂಡ್’ ಫಾಂಟ್ ಇರುವುದು ಹೆಚ್ಚು. ಇದರ ಇತಿಹಾಸ 16ನೇ ಶತಮಾನಕ್ಕೆ (1500ರ ಕಾಲಘಟ್ಟ) ಹೋಗು ತ್ತದೆ. ಫ್ರಾನ್ಸ್‌ನ ಕ್ಲೌಡ್ ಗ್ಯಾರಾಮಂಡ್ ಎಂಬ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಅಚ್ಚುಮೊಳೆ ವಿನ್ಯಾಸಕ ಇದನ್ನು ಸೃಷ್ಟಿಸಿದ. ಫ್ರಾನ್ಸ್‌ನ ರಾಜ ಒಂದನೇ ಫ್ರಾನ್ಸಿಸ್ ತನಗೆ ಬೇಕಾದ ಗ್ರೀಕ್ ಪುಸ್ತಕಗಳನ್ನು ಮುದ್ರಿಸಲು ಒಂದು ಸುಂದರ ಫಾಂಟ್ ಬೇಕು ಎಂದು ಗ್ಯಾರಾಮಂಡ್‌ನನ್ನು ಕೇಳಿಕೊಂಡಿದ್ದ. ಇದು ಓದಲು ಅತ್ಯಂತ ಆರಾಮದಾಯಕವಾದ ಮತ್ತು ಅತಿ ಹೆಚ್ಚು ಕಾಗದ/ಶಾಯಿಯನ್ನು ಉಳಿಸುವ ಫಾಂಟ್ ಆಗಿದೆ. ಐದು ಶತಮಾನಗಳು ಕಳೆದರೂ ಇಂದಿಗೂ ಮುದ್ರಣ ಲೋಕದಲ್ಲಿ ಇದರ ಜನಪ್ರಿಯತೆ ಕುಗ್ಗಿಲ್ಲ.

1750ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ ಇಂಗ್ಲೆಂಡ್‌ನ ಜಾನ್ ಬಾಸ್ಕೆರ್‌ವಿಲ್ ಎಂಬ ಶ್ರೀಮಂತ ಉದ್ಯಮಿ ಒಂದು ಫಾಂಟ್ ಅನ್ನು ಸೃಷ್ಟಿಸಿದ. ಅದಕ್ಕೆ ಅವನ ಹೆಸರನ್ನೇ ಇಡಲಾಯಿತು. ಆತನಿಗೆ ಪುಸ್ತಕಗಳ ಮುದ್ರಣ ಗುಣಮಟ್ಟವನ್ನು ಹೆಚ್ಚಿಸಬೇಕೆಂಬ ಹುಚ್ಚು ಹಠವಿತ್ತು. ಬಾಸ್ಕೆರ್‌ವಿಲ್ ಕೇವಲ ಫಾಂಟ್ ವಿನ್ಯಾಸ ಗೊಳಿಸಲಿಲ್ಲ. ಆ ಫಾಂಟ್‌ಗೆ ತಕ್ಕಂತೆ ಕಡು ಕಪ್ಪಾದ ಇಂಕ್ ಮತ್ತು ನುಣುಪಾದ ಕಾಗದವನ್ನು ತಾನೇ ಸಂಶೋಧಿಸಿದ. ಆದರೆ, ಅಂದಿನ ಕಾಲದ ಜನರು ಈ ಫಾಂಟ್‌ನ ಅತಿಯಾದ ಕಾಂಟ್ರಾ ಮತ್ತು ತೀಕ್ಷ್ಣತೆಯಿಂದಾಗಿ ಇದನ್ನು ಓದಿದರೆ ಕಣ್ಣು ಕುರುಡಾಗುತ್ತದೆ’ ಎಂದು ಟೀಕಿಸಿದರು.

ಭಾಸ್ಕೆರ್ ವಿಲ್ ಬದುಕಿದ್ದಾಗ ಆತನಿಗೆ ಮನ್ನಣೆ ಸಿಗಲಿಲ್ಲ. ಆದರೆ ಆತನ ಮರಣದ ನಂತರ, ಈ ಫಾಂಟ್‌ನ ಶ್ರೇಷ್ಠತೆಯನ್ನು ಜಗತ್ತು ಒಪ್ಪಿಕೊಂಡಿತು. ಇಂದಿಗೂ ಬ್ರಿಟಿಷ್ ಸಾಹಿತ್ಯದಲ್ಲಿ ಇದಕ್ಕೆ ರಾಜ ಮನ್ನಣೆ ಇದೆ.

ಇಂಗ್ಲಿಷ್ ಫಾಂಟ್‌ಗಳನ್ನು ಮುಖ್ಯವಾಗಿ ಎರಡು ಭಾಗಗಳಾಗಿ ವಿಂಗಡಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಇವುಗಳ ವಿನ್ಯಾಸದ ಹಿಂದೆ ದೊಡ್ಡ ಮನೋವಿಜ್ಞಾನವೇ ಇದೆ. ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಸೆರಿಫ್ (Serif). ಅಕ್ಷರಗಳ ತುದಿಗಳಲ್ಲಿ ಸಣ್ಣ ಗೆರೆಗಳು ಅಥವಾ ಕೊಂಡಿಗಳಿರುತ್ತವೆ (ಉದಾಹರಣೆಗೆ, Times New Roman). ಇವುಗಳನ್ನು ಓದುವಾಗ ಕಣ್ಣುಗಳಿಗೆ ಸುಲಭವಾಗಿ ದಾರಿ ತೋರಿಸಲು ಬಳಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಅದಕ್ಕೆ ಪುಸ್ತಕಗಳು ಮತ್ತು ಪತ್ರಿಕೆಗಳಲ್ಲಿ ಇವುಗಳನ್ನು ಹೆಚ್ಚು ಬಳಸುತ್ತಾರೆ. ಇನ್ನೊಂದು ಸಾನ್ಸ್-ಸೆರಿಫ್ ( Sans-Serif).

‘ಸಾನ್ಸ್’ ಎಂದರೆ ಫ್ರೆಂಚ್ ಭಾಷೆಯಲ್ಲಿ ‘ಇಲ್ಲದಿರುವುದು’ ಎಂದರ್ಥ. ಅಂದರೆ ಯಾವುದೇ ಕೊಂಡಿ‌ ಗಳಿಲ್ಲದ ನೇರ ಅಕ್ಷರಗಳು (ಉದಾಹರಣೆಗೆ. Arial, Helvetica). ಇವು ಆಧುನಿಕ ಮತ್ತು ಸ್ವಚ್ಛ ನೋಟ ವನ್ನು ನೀಡುತ್ತವೆ. ಕಂಪ್ಯೂಟರ್ ಮತ್ತು ಮೊಬೈಲ್ ಪರದೆಗಳ ಮೇಲೆ ಇವುಗಳನ್ನು ಓದುವುದು ಸುಲಭ.

ಅಕ್ಷರಗಳು ಶಾಂತಿ ಮತ್ತು ಸಂವಹನದ ಮಾಧ್ಯಮ ಎಂದು ನಾವು ಭಾವಿಸುತ್ತೇವೆ. ಆದರೆ -ಂಟ್‌ಗಳ ಇತಿಹಾಸವನ್ನು ಕೆದಕಿದರೆ, ಅವುಗಳ ಹಿಂದೆ ದೊಡ್ಡ ದೊಡ್ಡ ಕಾನೂನು ಸಮರಗಳು, ಕೌಟುಂಬಿಕ ಕಲಹಗಳು ಮತ್ತು ಕೋರ್ಟ್ ಮೆಟ್ಟಿಲೇರಿದ ವಿವಾದಗಳು ನಡೆದಿವೆ. ಹೆಲ್ವೆಟಿಕಾ ಮತ್ತು ಏರಿಯಲ್ ಫಾಂಟ್ ವಿಚಾರದಲ್ಲಿ ನಡೆದ ಕಾರ್ಪೊರೇಟ್ ಯುದ್ಧವನ್ನು ಮರೆಯುವಂತಿಲ್ಲ.

1980ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ ಆಪಲ್ ಕಂಪನಿಯು ತನ್ನ ಕಂಪ್ಯೂಟರ್‌ಗಳಲ್ಲಿ ವಿಶ್ವಪ್ರಸಿದ್ಧ ‘ಹೆಲ್ವೆಟಿಕಾ’ ಫಾಂಟ್ ಬಳಸಲು ಪರವಾನಗಿ (License) ಪಡೆದುಕೊಂಡಿತು. ಮೈಕ್ರೋಸಾಫ್ಟ್ ಕಂಪನಿಗೂ ಹೆಲ್ವೆಟಿಕಾ ಬೇಕಿತ್ತಾದರೂ, ಅದಕ್ಕೆ ಭಾರಿ ಪ್ರಮಾಣದ ರಾಯಲ್ಟಿ ಹಣ ನೀಡಲು ಇಷ್ಟವಿರಲಿಲ್ಲ.

ಇದಕ್ಕೆ ಪರ್ಯಾಯವಾಗಿ ಮೈಕ್ರೋಸಾಫ್ಟ್ ‘ಏರಿಯಲ್’ (Arial) ಎಂಬ ಫಾಂಟ್ ಅನ್ನು ಸೃಷ್ಟಿಸಿತು. ಏರಿಯಲ್ ಫಾಂಟ್‌ನ ಪ್ರತಿ ಅಕ್ಷರದ ಅಗಲ ಮತ್ತು ಗಾತ್ರ ಹೆಲ್ವೆಟಿಕಾವನ್ನು ಹುಬೇಹುಬೆ ಹೋಲು ತ್ತಿತ್ತು (ಈಗಲೂ ಡಿಸೈನರ್‌ಗಳು ಇದನ್ನು ನಕಲು ಎಂದೇ ಕರೆಯುತ್ತಾರೆ). ಈ ವಿಷಯವಾಗಿ ಡಿಸೈನ್ ಲೋಕದಲ್ಲಿ ದಶಕಗಳ ಕಾಲ ದೊಡ್ಡ ಬೌದ್ಧಿಕ ಆಸ್ತಿ ಹಕ್ಕಿನ (Intellectual Property) ಜಗಳವೇ ನಡೆಯಿತು.

ರಾಜಕೀಯ ಇತಿಹಾಸದಲ್ಲಿ ಭ್ರಷ್ಟಾಚಾರದ ಕಾರಣಕ್ಕೆ ಪ್ರಧಾನಿಯೊಬ್ಬರು ಅಧಿಕಾರ ಕಳೆದುಕೊಂಡ ನೂರಾರು ಉದಾಹರಣೆಗಳಿವೆ. ಆದರೆ, ಕೇವಲ ಒಂದು ಫಾಂಟ್ ಕಾರಣದಿಂದಾಗಿ ಇಡೀ ದೇಶದ ಪ್ರಧಾನಿಯೇ ಜೈಲು ಪಾಲಾದ ಜಗತ್ತಿನ ಏಕೈಕ ಮತ್ತು ರೋಚಕ ಕಥೆಯೇ ಪಾಕಿಸ್ತಾನದ ಫಾಂಟ್‌ ಗೇಟ್ (Fontgate) ಹಗರಣ. 2017ರಲ್ಲಿ ಪಾಕಿಸ್ತಾನದ ಅಂದಿನ ಪ್ರಧಾನಿ ನವಾಜ್ ಷರೀಫ್‌ ಮತ್ತು ಅವರ ಕುಟುಂಬದ ವಿರುದ್ಧ ‘ಪನಾಮಾ ಪೇಪರ‍್ಸ್’ ಹಗರಣಕ್ಕೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದಂತೆ ಲಂಡನ್‌ನಲ್ಲಿ ಅಕ್ರಮ ಆಸ್ತಿ ಹೊಂದಿದ ಗಂಭೀರ ಆರೋಪ ಕೇಳಿಬಂದಿತ್ತು. ಈ ಪ್ರಕರಣದ ತನಿಖೆಗಾಗಿ ಸುಪ್ರೀಂ ಕೋರ್ಟ್ ಒಂದು ಜಂಟಿ ತನಿಖಾ ತಂಡವನ್ನು ರಚಿಸಿತ್ತು. ‌

ತಮ್ಮನ್ನು ರಕ್ಷಿಸಿಕೊಳ್ಳಲು ನವಾಜ್ ಷರೀಫ್ ಮಗಳು ಮೇರಿಯಂ ನವಾಜ್ ಕೋರ್ಟ್‌ಗೆ ಕೆಲವು ಆಸ್ತಿ ಹಂಚಿಕೆಯ ಒಪ್ಪಂದದ ದಾಖಲೆಗಳನ್ನು ಸಲ್ಲಿಸಿದರು. ಆ ದಾಖಲೆಗಳ ಮೇಲೆ ಫೆಬ್ರವರಿ 2006ರ ದಿನಾಂಕವಿತ್ತು. ಮೇಲ್ನೋಟಕ್ಕೆ ಆ ದಾಖಲೆಗಳು ಅಸಲಿಯಾಗಿಯೇ ಕಾಣುತ್ತಿದ್ದವು. ಆದರೆ, ತನಿಖಾ ತಂಡವು ಆ ದಾಖಲೆಗಳನ್ನು ಸೂಕ್ಷ್ಮವಾಗಿ ಪರಿಶೀಲಿಸಿದಾಗ ಕಳ್ಳ ಸಿಕ್ಕಿ ಬಿದ್ದ!

ಆ ಆಸ್ತಿ ಪತ್ರಗಳನ್ನು ಮೈಕ್ರೋಸಾಫ್ಟ್ ವರ್ಡ್‌ನ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ‘ಕ್ಯಾಲಿಬ್ರಿ’ (Calibri) ಫಾಂಟ್‌ನಲ್ಲಿ ಟೈಪ್ ಮಾಡಲಾಗಿತ್ತು. ತನಿಖಾಧಿಕಾರಿಗಳು ತಕ್ಷಣವೇ ಬ್ರಿಟನ್‌ನ ಟೈಪೋಗ್ರಫಿ ತಜ್ಞರನ್ನು ಸಂಪರ್ಕಿಸಿದರು. ಆಗ ತಿಳಿದುಬಂದ ಆಘಾತಕಾರಿ ವಿಷಯವೇನೆಂದರೆ, ಮೈಕ್ರೋಸಾಫ್ಟ್ ಕಂಪನಿಯು ‘ಕ್ಯಾಲಿಬ್ರಿ’ ಫಾಂಟ್'ಅನ್ನು ಸಾರ್ವಜನಿಕ ಬಳಕೆಗೆ ಅಧಿಕೃತವಾಗಿ ಬಿಡುಗಡೆ ಮಾಡಿದ್ದೇ 2007ರ ಜನವರಿಯಲ್ಲಿ ಎಂಬುದು.

ಅಂದರೆ, 2006ರಲ್ಲಿ ಇಡೀ ಜಗತ್ತಿನ ಅಸ್ತಿತ್ವದಲ್ಲಿಲ್ಲದ ಫಾಂಟ್ ಬಳಸಿ, 2006ರ ದಿನಾಂಕದ ನಕಲಿ ದಾಖಲೆಯನ್ನು ಸೃಷ್ಟಿಸಲಾಗಿದೆ ಎಂಬುದು ಕೋರ್ಟ್‌ನಲ್ಲಿ ಸಾಬೀತಾಯಿತು. ಕಾಲ ಯಂತ್ರದ ( Time Machine) ಸಹಾಯವಿಲ್ಲದೇ ಈ ದಾಖಲೆ ಸೃಷ್ಟಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವೇ ಇಲ್ಲ ಎಂದು ಪ್ರತಿಪಕ್ಷಗಳು ಲೇವಡಿ ಮಾಡಿದವು. ಈ ಒಂದು ಸಣ್ಣ ಅಕ್ಷರಶೈಲಿಯ ತಪ್ಪು ಇಡೀ ಪ್ರಕರಣಕ್ಕೆ ದೊಡ್ಡ ತಿರುವು ನೀಡಿತು. ಅವರು ದಾಖಲೆ ತಿದ್ದಿದ್ದು ಫಾಂಟ್‌ನಿಂದ ಸ್ಪಷ್ಟವಾಯಿತು.

ಸುಪ್ರೀಂ ಕೋರ್ಟ್ ನವಾಜ್ ಷರೀಫ್ ಅವರನ್ನು ದೋಷಿ ಎಂದು ಘೋಷಿಸಿ, ಪ್ರಧಾನಿ ಹುದ್ದೆ ಯಿಂದ ವಜಾಗೊಳಿಸಿತು ಹಾಗೂ ಅವರಿಗೆ ಹತ್ತು ವರ್ಷಗಳ ಜೈಲು ಶಿಕ್ಷೆ ವಿಧಿಸಿತು. ಡಿಜಿಟಲ್ ಯುಗದಲ್ಲಿ ಒಂದು ಸಣ್ಣ ಫಾಂಟ್ ಕೂಡ ಎಷ್ಟು ದೊಡ್ಡ ಸಾಕ್ಷ್ಯವಾಗಬಲ್ಲದು ಮತ್ತು ದೇಶದ ಪ್ರಧಾನಿಯನ್ನೇ ಪದಚ್ಯುತಗೊಳಿಸಬಹುದು ಎಂಬುದಕ್ಕೆ ಈ ‘ಕ್ಯಾಲಿಬ್ರಿ’ ಫಾಂಟ್ ಹಗರಣ ಇತಿಹಾಸದಲ್ಲಿ ಜೀವಂತ ಉದಾಹರಣೆಯಾಗಿ ಉಳಿದುಬಿಟ್ಟಿತು.

ಫಾಂಟ್‌ಗಳು ಕೇವಲ ಕಾಗದದ ಮೇಲಿನ ರೇಖೆಗಳಲ್ಲ. ಅವು ಇತಿಹಾಸದ ಕಾಲಗತಿಯನ್ನು ತೋರ್ಪ ಡಿಸುವ ಜೀವಂತ ಸಾಕ್ಷಿಗಳು. ಇದಕ್ಕೆ ಅತ್ಯಂತ ಸೂಕ್ತ ಉದಾಹರಣೆಗಳೇ ‘ಗಾಥಿಕ್’ ಮತ್ತು ‘-ಚುರಾ’ ಫಾಂಟ್‌ಗಳು.

ಇಂಗ್ಲಿಷ್ ಇತಿಹಾಸದ ಆರಂಭಿಕ ದಿನಗಳಲ್ಲಿ, ಅಂದರೆ 12ರಿಂದ 15ನೇ ಶತಮಾನದ ಮಧ್ಯಕಾಲೀನ ಯುಗದಲ್ಲಿ ‘ಗಾಥಿಕ್’ ಅಥವಾ ’ಬ್ಲ್ಯಾಕ್‌ಲೆಟರ್’ ಶೈಲಿ ಜನ್ಮತಾಳಿತು. ಅಂದಿನ ಕಾಲದ ಕಡಿದಾದ ಚರ್ಚ್ ಗೋಪುರಗಳು, ದಪ್ಪನೆಯ ಕಲ್ಲಿನ ಗೋಡೆಗಳು ಮತ್ತು ರಾಜಪ್ರಭುತ್ವದ ಗಾಂಭೀರ್ಯವನ್ನು ಈ ಅಕ್ಷರಗಳು ಪ್ರತಿಬಿಂಬಿಸುತ್ತವೆ. ಅತ್ಯಂತ ದಪ್ಪ ರೇಖೆಗಳು ಮತ್ತು ಹರಿತವಾದ ಮೂಲೆಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ಈ ಫಾಂಟ್‌, ಇತಿಹಾಸದ ಕ್ರೌರ್ಯ, ಧಾರ್ಮಿಕತೆ ಮತ್ತು ಭವ್ಯತೆಯನ್ನು ಏಕಕಾಲ ದಲ್ಲಿ ನೆನಪಿಸುತ್ತದೆ. ಜೋಹಾನ್ ಗುಟೆನ್‌ಬರ್ಗ್ ತನ್ನ ಮೊದಲ ಬೈಬಲ್ ಅನ್ನು ಮುದ್ರಿಸಲು ಬಳಸಿದ್ದೂ ಇದೇ ಶೈಲಿಯನ್ನು!

ಇದಕ್ಕೆ ತದ್ವಿರುದ್ಧವಾಗಿ, 1927ರಲ್ಲಿ ಜರ್ಮನಿಯ ಪಾಲ್ ರೆನ್ನರ್ ವಿನ್ಯಾಸಗೊಳಿಸಿದ ಫಾಂಟ್ ‘-ಚುರಾ’. ಇದು ಜ್ಯಾಮಿತೀಯ ವರ್ತುಲಗಳು (Circles) ಮತ್ತು ನೇರ ರೇಖೆಗಳ ಆಧಾರದ ಮೇಲೆ ಸೃಷ್ಟಿಯಾದ ಅತ್ಯಂತ ಆಧುನಿಕ ಶೈಲಿ. ಇದು ಕೈಗಾರಿಕಾ ಕ್ರಾಂತಿ, ವೈಜ್ಞಾನಿಕ ಪ್ರಗತಿ ಮತ್ತು ಭವಿಷ್ಯದ ಆಲೋಚನೆಗಳನ್ನು ಪ್ರತಿನಿಧಿಸುತ್ತದೆ.

1969ರ ಜುಲೈ 20 ರಂದು ಅಪೊಲೊ 11 ಗಗನನೌಕೆಯ ಮೂಲಕ ನೀಲ್ ಆರ್ಮ್‌ಸ್ಟ್ರಾಂಗ್ ಚಂದ್ರನ ಮೇಲೆ ಹೆಜ್ಜೆ ಇಟ್ಟು ಇತಿಹಾಸ ಸೃಷ್ಟಿಸಿದನಷ್ಟೇ. ಆ ಮಹೋನ್ನತ ಕ್ಷಣದ ನೆನಪಿಗಾಗಿ ಆತ ಚಂದ್ರನ ಮೇಲೆ ಒಂದು ಫಲಕವನ್ನು ನೆಟ್ಟ. ಆ ಫಲಕದಲ್ಲಿದ್ದ ಅಕ್ಷರಗಳನ್ನು ವಿನ್ಯಾಸಗೊಳಿಸಲು ಆಯ್ದು ಕೊಂಡದ್ದೇ ‘-ಚುರಾ’ ಫಾಂಟ್ ಅನ್ನು!

ವಿಶ್ವದ ಇಷ್ಟೊಂದು ಫಾಂಟ್‌ಗಳ ನಡುವೆ ನಾಸಾ (NASA) ಫ್ಯೂಚುರಾವನ್ನೇ ಆಯ್ಕೆ ಮಾಡಲು ಬಲವಾದ ಕಾರಣವಿತ್ತು. 1927ರಲ್ಲಿ ಸೃಷ್ಟಿಯಾದ ಈ ಫಾಂಟ್ ವೃತ್ತ, ತ್ರಿಕೋನಗಳಂಥ ಜ್ಯಾಮಿತೀ ಯ ಆಕಾರಗಳನ್ನು ಆಧರಿಸಿದ ಅತ್ಯಂತ ಆಧುನಿಕ ಹಾಗೂ ಸರಳ ವಿನ್ಯಾಸವನ್ನು ಹೊಂದಿತ್ತು. ಇದು ಮಾನವನ ವೈಜ್ಞಾನಿಕ ಪ್ರಗತಿ, ತಾಂತ್ರಿಕ ನಿಖರತೆ ಮತ್ತು ಭವಿಷ್ಯದ ದೃಷ್ಟಿಕೋನವನ್ನು ( Future) ಅತ್ಯಂತ ಸುಂದರವಾಗಿ ಬಿಂಬಿಸುತ್ತಿತ್ತು.

‘ನಾವು ಭೂಮಿಯ ಇಡೀ ಮಾನವಕುಲದ ಶಾಂತಿಗಾಗಿ ಇಲ್ಲಿಗೆ ಬಂದಿದ್ದೇವೆ’ ಎಂಬ ಐತಿಹಾಸಿಕ ಸಂದೇಶವನ್ನು ಹೊತ್ತ ಆ ಫಲಕ ಇಂದಿಗೂ ಚಂದ್ರನ ಮೇಲಿದೆ. ಆ ಮೂಲಕ ‘-ಚುರಾ’ ಭೂಮಿಯ ಗಡಿಗಳನ್ನು ದಾಟಿ, ಬಾಹ್ಯಾಕಾಶ ಸೇರಿದ ಹಾಗೂ ಅನ್ಯಲೋಕದಲ್ಲಿ ಅಮರವಾದ ವಿಶ್ವದ ಮೊಟ್ಟ ಮೊದಲ ಫಾಂಟ್ ಎಂಬ ಹೆಗ್ಗಳಿಕೆಗೆ ಪಾತ್ರವಾಯಿತು. ಅಕ್ಷರಪ್ರೇಮಿಗಳಿಗೆ ಇದಕ್ಕಿಂತ ರೋಮಾಂಚನಕಾರಿ ಸಂಗತಿ ಬೇರೇನಿದೆ?

‘ಕನ್ನಡ ಲಿಪಿಗಳ ರಾಣಿ’

ಕನ್ನಡ ಲಿಪಿಗೆ ಅದರದ್ದೇ ಆದ ಭವ್ಯ ಇತಿಹಾಸವಿದೆ. ಜಗತ್ತಿನ ಸುಂದರ ಲಿಪಿಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾದ ಕನ್ನಡವನ್ನು ಹತ್ತೊಂಬತ್ತನೇ ಶತಮಾನದ ಬ್ರಿಟಿಷ್ ಭಾಷಾತಜ್ಞ ಎಪಿಫ್ಯಾನಿಯಸ್ ವಿಲ್ಸನ್ ಲಿಪಿಗಳ ರಾಣಿ’ (Queen of Scripts) ಎಂದು ಕೊಂಡಾಡಿದ್ದ. ಕಲ್ಲುಗಳಿಂದ ಆರಂಭವಾಗಿ ತಾಳೆಗರಿ ಗಳ ಮೂಲಕ ಇಂದಿನ ಕಂಪ್ಯೂಟರ್ ಪರದೆಯವರೆಗೆ ಕನ್ನಡ ಅಕ್ಷರಗಳು ವಿಕಾಸಗೊಂಡ ಕಥೆ ಅತ್ಯಂತ ರೋಚಕವಾಗಿದೆ.

ಕನ್ನಡ ಲಿಪಿಯ ಆಕಾರವು ಕಾಲಕಾಲಕ್ಕೆ ಹೇಗೆ ಬದಲಾಯಿತು ಎಂಬುದನ್ನು ಗಮನಿಸಿದರೆ ನಮಗೆ ಮೂರು ಪ್ರಮುಖ ಘಟ್ಟಗಳು ಕಾಣಿಸುತ್ತವೆ. ಮೊದಲನೆಯದು, ಶಾಸನಗಳ ಕಾಲ ಮತ್ತು ಚೌಕಾ ಕಾರದ ಅಕ್ಷರಗಳು. ಕನ್ನಡದ ಆರಂಭಿಕ ಶಾಸನಗಳಾದ ಕದಂಬರ ಹಲ್ಮಿಡಿ ಶಾಸನ (ಸುಮಾರು ಕ್ರಿ.ಶ. 450) ಮತ್ತು ಬಾದಾಮಿ ಚಾಲುಕ್ಯರ ಶಿಲಾಶಾಸನಗಳನ್ನು ಸೂಕ್ಷ್ಮವಾಗಿ ಗಮನಿಸಿದರೆ, ಅಲ್ಲಿನ ಅಕ್ಷರಗಳು ಕೊಂಚ ಚೌಕಾಕಾರವಾಗಿ ಅಥವಾ ಕೋನಗಳಿಂದ (Angular) ಕೂಡಿರುವುದು ತಿಳಿಯು ತ್ತದೆ. ಕಲ್ಲಿನ ಮೇಲೆ ಉಳಿ ಮತ್ತು ಸುತ್ತಿಗೆಯಿಂದ ಅಕ್ಷರಗಳನ್ನು ಕೆತ್ತುವಾಗ ನೇರ ರೇಖೆಗಳನ್ನು ಮೂಡಿಸುವುದು ಸುಲಭವಾಗಿತ್ತು. ವಿಜಯನಗರದ ಅರಸರ ಕಾಲಕ್ಕೆ ಬರುವಷ್ಟರಲ್ಲಿ ಈ ಕೆತ್ತನೆಯ ಕಲೆ ಇನ್ನಷ್ಟು ನಯಗೊಂಡು, ಅಕ್ಷರಗಳು ಸುಂದರ ರೂಪ ಪಡೆಯತೊಡಗಿದವು.

ಎರಡನೆಯದು, ತಾಳೆಗರಿಗಳ ಕ್ರಾಂತಿ ಮತ್ತು ದುಂಡಗಿನ ಆಕಾರ. ಕನ್ನಡ ಲಿಪಿಯು ಚೌಕಾಕಾರ ದಿಂದ ಸಂಪೂರ್ಣ ದುಂಡಗಿನ ( Round ) ಆಕಾರಕ್ಕೆ ಬದಲಾಗಲು ಮುಖ್ಯ ಕಾರಣ ’ತಾಳೆಗರಿಗಳು’. ಮಧ್ಯಕಾಲೀನ ಯುಗದಲ್ಲಿ ಜ್ಞಾನ ಮತ್ತು ಸಾಹಿತ್ಯವನ್ನು ದಾಖಲಿಸಲು ತಾಳೆಗರಿಗಳನ್ನು ಬಳಸ ಲಾಗುತ್ತಿತ್ತು. ತಾಳೆಗರಿಗಳ ಮೇಲೆ ಬರೆಯಲು ’ಗಂಟಂ’ (ಲೋಹದ ಚೂಪಾದ ಕಡ್ಡಿ) ಎಂಬ ಲೇಖನಿ ಯನ್ನು ಬಳಸುತ್ತಿದ್ದರು. ಒಣಗಿದ ತಾಳೆಗರಿಯ ಮೇಲೆ ಇಂಗ್ಲಿಷ್‌ನ ‘T‘, ‘L‘, ‘X‘ ನಂಥ ನೇರವಾದ ಅಥವಾ ಅಡ್ಡ ಗೆರೆಗಳನ್ನು ಎಳೆದರೆ, ಗರಿಯ ನಾರುಗಳು ಸೀಳಿ ಇಡೀ ತಾಳೆಗರಿಯೇ ಹರಿದು ಹೋಗುವ ಅಪಾಯವಿತ್ತು.

ಈ ತಾಂತ್ರಿಕ ಸಮಸ್ಯೆಗೆ ನಮ್ಮ ಪೂರ್ವಜರು ಕಂಡುಕೊಂಡ ಅದ್ಭುತ ಉಪಾಯವೇ ’ವರ್ತುಲಾ ಕಾರ’. ಅಕ್ಷರಗಳನ್ನು ಎಲ್ಲೂ ಕತ್ತರಿಸದೆ ದುಂಡಗೆ, ಸುರುಳಿಯಾಕಾರವಾಗಿ ಬರೆದಾಗ ತಾಳೆಗರಿಗಳು ಹರಿಯದೆ ದೀರ್ಘಕಾಲ ಬಾಳಿಕೆ ಬರುತ್ತಿದ್ದವು. ಉದಾಹರಣೆಗೆ ಕನ್ನಡದ ’ಕ’, ’ರ’, ’ಮ’, ’ವ’ ಅಕ್ಷರಗಳನ್ನು ಗಮನಿಸಿ; ಅವುಗಳಲ್ಲಿ ಎಲ್ಲೂ ಹರಿತವಾದ ಮೂಲೆಗಳಿಲ್ಲ, ಕೇವಲ ಮುzದ ಸುರುಳಿಗಳಿವೆ!

ಮೂರನೆಯದು, ಮುದ್ರಣ ಮತ್ತು ಡಿಜಿಟಲ್ ಯುಗದ ಸೌಂದರ್ಯ. ಮುಂದೆ 19ನೇ ಶತಮಾನದಲ್ಲಿ ಕನ್ನಡ ಮುದ್ರಣ ಯಂತ್ರಗಳು ಬಂದಾಗ, ತಾಳೆಗರಿಯಲ್ಲಿದ್ದ ಆ ದುಂಡಗಿನ ಸೌಂದರ್ಯವನ್ನೇ ಅಚ್ಚುಮೊಳೆಗಳಿಗೂ ಅಳವಡಿಸಲಾಯಿತು. ಕಣ್ಣಿಗೆ ಯಾವುದೇ ಆಯಾಸ ನೀಡದ, ಮುತ್ತುಗಳನ್ನು ಪೋಣಿಸಿದಂತಿರುವ ಈ ದುಂಡಗಿನ ವಿನ್ಯಾಸವೇ ಇಂದು ಡಿಜಿಟಲ್ ಫಾಂಟ್‌ಗಳಿಗೂ ಅಡಿಪಾಯ ವಾಗಿದೆ.

ಹೀಗೆ, ಕನ್ನಡ ಅಕ್ಷರಗಳ ಸೌಂದರ್ಯವು ಕೇವಲ ಕಲಾತ್ಮಕತೆಯಿಂದ ಮಾತ್ರ ಮೂಡಿದ್ದಲ್ಲ. ಅದು ಪ್ರಕೃತಿ ಮತ್ತು ತಂತ್ರಜ್ಞಾನಕ್ಕೆ ತಕ್ಕಂತೆ ನಮ್ಮ ಹಿರಿಯರು ರೂಪಿಸಿದ ಅದ್ಭುತ ವೈಜ್ಞಾನಿಕ ವಿನ್ಯಾಸ ವಾಗಿದೆ. ಕನ್ನಡ ಲಿಪಿಯ ಈ ದುಂಡಗಿನ ಸೌಂದರ್ಯವು ನಮ್ಮ ಭಾಷೆಯ ಉಚ್ಚಾರಣಾ ಶಾಸ್ತ್ರಕ್ಕೂ ( Phonetics) ಪರಿಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಒಗ್ಗಿಕೊಂಡಿತು. ಕನ್ನಡವು ಒಂದು ಸಂಪೂರ್ಣ ವೈಜ್ಞಾನಿಕ ಭಾಷೆ. ನಾವು ಹೇಗೆ ಉಚ್ಚರಿಸುತ್ತೇವೆಯೋ ಹಾಗೆಯೇ ಬರೆಯುತ್ತೇವೆ.

ಈ ಉಚ್ಚಾರಣೆಯ ಮೃದುತ್ವ ಮತ್ತು ಗಾಂಭೀರ್ಯ ಎರಡನ್ನೂ ಅಕ್ಷರಗಳ ದುಂಡನೆಯ ಬಾಗುಗಳು ಕಣ್ಣಿಗೆ ಕಲಾತ್ಮಕವಾಗಿ ದಾಟಿಸುತ್ತವೆ. ಕನ್ನಡ ಅಕ್ಷರಗಳ ಮೇಲ್ಭಾಗದಲ್ಲಿರುವ ‘ತಲೆಕಟ್ಟು’ (ಉದಾ ಹರಣೆಗೆ: ಕ, ಚ, ತ) ಮತ್ತು ಅಕ್ಷರಗಳ ಕೆಳಗಿನ ಸಣ್ಣ ಕೊಂಡಿಗಳು ಇಡೀ ವಾಕ್ಯಕ್ಕೆ ಒಂದು ಸುಂದರ ವಾದ ಲಯವನ್ನು ನೀಡುತ್ತವೆ. ಅಕ್ಷರಗಳು ಮುತ್ತುಗಳನ್ನು ಸಾಲಾಗಿ ಪೋಣಿಸಿದಂತೆ ಕಾಣುತ್ತವೆ.

ವಿಶೇಷವೇನೆಂದರೆ, ಇಂದಿನ ಆಧುನಿಕ ವೆಬ್‌ಸೈಟ್‌ಗಳು ಮತ್ತು ಸ್ಮಾರ್ಟ್ ಫೋನ್‌ಗಳ ಪರದೆಯ ಮೇಲೂ ಕನ್ನಡದ ಈ ’ವರ್ತುಲ ಶೈಲಿ’ ಅತ್ಯಂತ ಆಕರ್ಷಕವಾಗಿ ಕಾಣುತ್ತದೆ. ಅತಿ ಸಣ್ಣ ಗಾತ್ರ ದಲ್ಲೂ ಅಕ್ಷರಗಳು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ಓದಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತವೆ. ಜಗತ್ತಿನ ಎಷ್ಟೋ ಲಿಪಿಗಳು ತಂತ್ರಜ್ಞಾನ ಬದಲಾದಂತೆ ತಮ್ಮ ಮೂಲ ಸ್ವರೂಪವನ್ನು ಕಳೆದುಕೊಂಡರೆ, ಕನ್ನಡ ಲಿಪಿಯು ಶಾಸನಗಳ ಕಲ್ಲಿನಿಂದ ಹಿಡಿದು ಇಂದಿನ ಪಿಕ್ಸೆಲ್ ಪರದೆಯವರೆಗೂ ತನ್ನ ರಾಜಗಾಂಭೀರ್ಯ ಮತ್ತು ಸೌಂದರ್ಯವನ್ನು ಹಾಗೇ ಉಳಿಸಿಕೊಂಡು ಬಂದಿದೆ. ಅದಕ್ಕೇ ಇದನ್ನು ’ಲಿಪಿಗಳ ರಾಣಿ’ ಎನ್ನುವುದು. ನಮ್ಮ ಕಣ್ಣುಗಳು ಆಕಾರ ಗೋಲ. ಕನ್ನಡದ ಅಕ್ಷರಗಳ ಆಕಾರವೂ ಗೋಲ ಅಥವಾ ಅರ್ಧ ಗೋಲ. ಹೀಗಾಗಿ ಕನ್ನಡ ಲಿಪಿಗಳು ಜಗತ್ತಿನಲ್ಲಿಯೇ ಸುಂದರ ಲಿಪಿಗಳಂದು ಎಂದು ಮಾನ್ಯತೆ ಪಡೆದಿವೆ.